译文
多少眼泪，沾湿了衣袖又滑落脸颊。心中的愁苦不要和着泪水诉说，那哀伤的凤笙也请不要在明朗的月光下吹奏，因为这样做让人愈发的悲伤痛苦。

注释
望江南：词牌名。《全唐诗》作“忆江南”，题注：一名“梦江南”，一名“江南好”，一名“梦江口”，一名“望江梅”，一名“归塞北”，一名“谢秋娘”，一名“春去也”。《花草粹编》中注云：“一名‘梦游仙’、‘梦江南’、‘江南好’。”
沾袖：（泪水）沾湿衣袖。
颐（yí）：下巴。全句是说，泪水流在脸上擦断了，但又横挂在下巴上，形容眼泪纵横交流的状态。
心事：心中所思念或期望的事。
将：拿。
和泪说：一面流眼泪，一面述说。
凤笙：相传秦穆公时，萧史善吹箫，穆公女弄玉爱慕他，穆公便将弄玉许配给他。后弄玉学吹箫，其声清脆悦耳，引动了凤，夫妇遂驾凤飞去。
汉应休：不要。
向：朝着，在。
泪时：伤心落泪之时。
吹：吹奏。
肠断：形容极度悲伤痛苦。唐代白居易《长恨歌》有“行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声”之句。
更：愈发。
月明：月光明朗。唐白居易《崔十八新池》诗：“见底月明夜，无波风定时。”

　　这首词作于宋开宝八年（975年）李煜亡国入宋之后，与《望江南·多少恨》当作于同时。李煜被曹雪芹称为“古之伤心人”，他降宋后，由凌驾万人之上的九五之尊沦落为任人凌辱的阶下囚，经历了千古人生的大喜大悲。这首词就是为表达他对现实处境的无限凄凉之情而创作的。

　　此词前二句以泪为引子，直抒胸臆，表达了无尽的悲伤；接着一句进一步加深了悲伤的氛围；再后一句则表现出一种对悲伤的逃避和无奈；末句是对整首词情感的总结和升华。全词正面写悲，通过描写词人思国流泪的情形，表达其对故国的追恋，抒发亡国之痛；其描摹细致，语言直朴，有直入人心的艺术感染力。

　　李煜的《忆江南·多少泪》一作，摒弃了《忆江南·多少恨》中那以乐景写哀情的反衬手法，转而采用直抒胸臆、正面铺陈的艺术手法，将内心的愁苦与恨意不加掩饰地倾泻而出，使得情感的表达更为沉痛而直击人心。两词并读，更能深刻体会作者那绵延不绝的忧思与愁恨。

　　“多少泪”，实乃“多少恨”的续写，在“一晌贪欢”（《浪淘沙令·帘外雨潺潺》）的短暂欢愉之后，悲情愈发浓烈，离愁别恨更是深重难当，使得作者再也无法自持，唯有任凭泪水肆意流淌，“多少泪，断脸复横颐”，这不仅是泪水的奔涌，更是情感的决堤，或许伴有号啕之声，但即便如此，心中的“心事”却难以言说——既有满腔的悔恨难以启齿，亦有对故国的深切怀念不敢轻易吐露。这份自伤与囚居之苦，字里行间尽显无遗，让人深切感受到作者心中的沉重与悲凉。更令人揪心的是，连昔日用以寄托情思的凤笙，此刻也静默无声，不敢轻易吹响。对于李煜而言，这不仅是失去了抒发情感的媒介，更是一种深切的痛苦与不自由。古人常言“欲将心事付瑶琴”，而在此情境下，李煜却连这样的奢望都不敢有。凤笙，本是欢歌之伴，此刻吹奏，只会徒增无尽的感慨与回忆，因此，“休向”二字，不仅透露出作者幽居的无奈，更添了几分不堪回首的锥心之痛，使得“肠断更无疑”成为了必然的结局。

　　全词与“多少恨”同调，取笔不同但取意同。这首词直接写作者深沉痛苦，描摹细致，语言直朴，较“多少恨”有更直入人心的感染力。