译文
我人已归来，枝上杜鹃这一声声的“不如归去”又是在劝何人早归？烟花三月，树荫浓如绿云，轻易的借与莺儿自由自在穿行其间。但见道旁兔葵燕麦随风飞扬，沾上我的衣襟，禁不住想问刘郎一句，这些杂草又曾几度沾上了他的长衫？一路行来，有如翠屏下幽梦一场，醒来只觉往昔种种好似都在那水绕山围之间，几度沉浮。
携一杯酒，重游旧地，看到那满园芳菲依然开得这般随意，不由的让人忆起了往日那些繁华，只是而今早已物是人非，故人不知何处去了。尽管多年未归，我却还记得当年，与君初识，心中满是喜悦，面上却只半露春风。魂牵梦萦之余，遥遥望去，云中却少有南来的大雁，我欲寄锦书与她，也无以为凭。

注释
时稼轩在临安司农寺任上。赵德庄见前水调歌头“千里渥洼种”。按赵德庄先有两首新荷叶见介庵词，稼轩依韵和作两首。此其一。
杜鹃：鸟名。因其啼声凄切，易动人归思，所以亦称“思归”鸟、“催归”鸟。
陈亮《水龙吟·春恨》：“恨芳菲世界，游人未赏，都付与，莺和燕。”等闲：轻易地、白白地。
莺飞：南朝丘迟《与陈伯之书》：“暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞”
兔葵：燕麦野草和野麦。
刘郎：刘禹锡，此借指赵德庄。唐孟棨《本事诗》：“刘尚书禹锡，自屯田员外左迁朗州司马，凡十年始征还。方春，作《赠看花诸君子》诗曰：‘紫陌红尘拂面来，无人不道看花回。玄都观里桃千树，尽是刘郎去后栽。’其诗一出，传于都下，有素嫉其名者，白于执政，又诬其有怨愤。他日见时宰，与座，慰问甚厚，既辞，即曰：‘近有新诗，未免为累，奈何？’不数日，出为连州刺史。其自叙云：‘贞元二十一年春，余为屯田员外，时此观未有花。是岁出牧连州，至荆南，又贬朗州司马。居十年，诏至京师，人人皆言：有道士手植仙桃满观，盛如红霞，遂有前篇以记一时之事。旋又出牧，于今十四年，始为主客郎中，重游玄都，荡然无复一树，唯兔葵燕麦动摇于春风耳。因再题二十八字，以俟后再游。时大和二年三月也。’诗曰：‘百亩庭中半是苔，桃花净尽菜花开。种桃道士归何处，前度刘郎今又来。’”按：稼轩于乾道四年通判建康府，淳熙元年重归建康充帅属，故词中有“人已归来”和“刘郎几度沾衣”句。
翠屏：卧室内绿色的屏风。
芳菲：指花草。随意：任意。庾信荡子赋“游尘满床不用拂，细草横阶随意生。”
半面：白居易《与元九书》：“初应进士时,中朝无缌麻之亲，达官无半面之旧。”
崔徽：苏轼《章质夫寄惠崔徽真》，宋援注：“崔徽，河中倡妇也，裴敬中以兴元幕使河中，与徽相从者数月。敬中使罢，还，徽不能从，情怀怨抑。后数月，东川幕白知退将自河中归，徽乃托人写真，因捧书谓知退曰：‘为妾谓敬中：崔徽一旦不及卷中人，徽且为卿死矣。唐元稹为作《崔徽歌》。
南云：古有鸿雁传书的说法。
因依：托付。

　　这首词作于宋孝宗乾道六年至七年（1170-1171）之间，当时作者仍在临安司农寺任上，赵德庄此前有两首《新荷叶》，稼轩依照原韵和作了两首词。这就是其中一首。

　　词的上片抒写友人归来之感；下片紧承上片乐游山水之意，写佳人的娇羞之态好像仍在眼前，而今却是天涯相别，不同音信。此词通篇借描写友人归来所见所感，抒发“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”的物是人非、时过境迁之伤感；其语言清新平淡、情思哀婉，是以豪放雄浑著称的辛弃疾偶有的婉约之作。

　　这首词通篇借描写友人归来所见所感，抒发“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”的物是人非之伤感。全诗语言清新平淡，是以豪放雄浑著称的辛弃疾的偶有的婉约之作。

　　词的上片抒写友人归来之感。“人已归来，杜鹃欲劝谁归？”友人已然归来，长作“不如归去”的杜鹃鸟却依然啼叫不止，不知是为谁而啼？这句实质上是为友人归来感到高兴，责备杜鹃鸟不应该胡乱啼叫，破坏了友人归来作者的高兴心情。“绿树如云，等闲借与莺飞。”化用丘迟《与陈伯之书》中的名句，寓情于景，情景交融，责备友人归来太迟，不能共赏春光，自己只能和黄莺作伴。接下来，作者又用唐代诗人刘禹锡两次游玄都观的故事，借用典故来抒发人事代谢无常的感慨。“春风”两句回忆当年初识伊人情景。春风半面春风中袖遮半面，写少女羞涩之态。“翠屏幽梦，觉来水绕山围。”将友人的种种经历归于翠屏一梦，酒醒后抛却烦恼悠闲的在山水间游玩。

　　词的下片紧承上片乐游山水之意，“有酒重携，小园随意芳菲。往日繁华，而今物是人非。”作者带着美酒重游故园，芳草依旧萋萋，美景依旧，一切似乎并没有改变，小园还是那个小园，芳草环绕，可是人事变化太大，原来的人却都已不在，让人不禁生出物是人，世事无常的感慨。“春风半面，记当年、初识崔徽。”还记得当年仲春时节，认识那位美人的情景，仿佛依旧在眼前。只是可惜“南云雁少，锦书无个因依。”南飞的大雁太少，没有人可以代传音信。佳人的娇羞之态好像仍在眼前，而今却是天涯相别，不同音信。

　　这首词通篇写的清新哀婉，是稼轩早期婉约词中比较有代表性的作品。