译文
患眼病拿着书也不能看，由于春雨后路上泥泞，也没有诗友来拜访。
没有什么招数来打发时间，姑且绕着栏杆来回地走动。

不是忧心人老去，但还是希望春天走得慢一点，因为春色已归我还不能归去。
那满天杨絮最是恼人，特意面对游子一一向西飞去。

注释
都下：指南宋都城临安（今杭州）。南宋初年，尚在言语间称临安为“行在”“行都”，心中犹存故都汴梁；后来直称临安为首都，把旧京故国忘净了。无忧馆：作者寓所名。
病眼：患眼病。
谢客：南朝宋诗人谢灵运小名客儿，时人称为“谢客”。后来多借指文人雅士。
短计：肤浅之计，小招数。
不关：不是因为，并非。
迟：指迟归。
最是：尤其是，特别是。
杨花：杨絮。
欺：故意恼人。
客子：作者自指。
作西飞：作者的家乡在临安西面，故云。

　　第一首一二两句都是因果句：由于“病眼”，所以“逢书不敢开”，由于“春泥”所以“谢客亦无来”。而这正是他感到寂寞的来由，“更无短计销长日”，春末时节，日并不长，然而偏偏说“长日”，大概是从《诗经》的“春日迟迟”化来。这个“长”字，有力地表明了作者的寂寞无聊。因为越是无事可做，便越感到日长，这正反映了作者对这种生活的厌恶。“短计”，即肤浅之计，“短”与“长”字相对，连个短计也还想不出来，真是无法打发这漫长的一天。

　　围绕栏杆行走，而且至于百回之多，这样写有点夸张，可是读者又感到真实，因为这正是绞尽脑汁想出的“短计”，他的“短计”，似平只有如此。这句话写得很具体，也很形象，似乎可以看到一个百无聊赖的人，围绕着栏杆不停地打转转。

　　以上两句，特别是末句，质朴无华，形同口语，这正是杨诗在语言上的一个特点。

　　在百无聊赖中，不免思归了。作者此次寓居临安，是短暂的，没有多久，便由于“丁父忧”而回乡了。看来他很不习惯于这种“饱食终日，无所用心”的生活。

　　第二首“不关老去愿春迟”，暗点题目的“春尽”。春天己经过去，但他还希望春天走得慢一点。他明确表白这个愿望是“不关老去”的，究“愿春迟”的原因则是“只恨春归我未归”，这就道出了作者的积愫，也点出了题目的“旅怀”，原来是因为春已归去而自己却不能归去的缘故。“恨”字直贯“春归我未归刀。看到春归，“我未归”之恨愈甚。

　　“最是杨花欺客子”，又转向“杨花”杨花者，柳絮也，东风劲吹，杨花自然要飞向西去。“向人一一作西飞”，乃是春天的自然现象，然而作者却认为这是杨花的有意恼人，有意跟“客子”为难似的。杨万里江西吉州人，吉州在临安之西，杨花从临安西飞，飞向自己的故乡吉州。一个寄离临安的“客子”，而且对临安的生活又是厌倦，对西飞的杨花即既羡慕又嫉妒。

　　这两句的构思较之上两句尤为巧妙。周必大说：“诚斋（杨万里）大篇短章...状物姿态，写人情意，则铺叙纤悉，曲尽其妙，笔端有口，句中有眼。”（《宋诗纪事》五十引）“春归”已令人恨，更可恨者则是“杨花”，故用“最是”二字以表达进一层的“恨”：杨花无知，何能恼人？然而它的“一一向西飞”，岂不是明明有意向人炫耀？作者把无知的杨花写成有知，把杨花由于东风而西飞的自然现象，说成是故意恼人。把西飞的杨花，涂上了浓厚的感情色彩，从而表达了作者深重的思归心情。不知道周必大的评论是否也包括作者的构思，然而这种构思是的确够得上“写人情意，曲尽其妙”的。

　　南宋孝宗乾道三年（1167），杨万里于丁忧家居期间，曾一度寓居临安，此诗即作于寓居临安时。

　　《都下无忧馆小楼春尽旅怀二首》是南宋诗人、文学家杨万里创作的一组七言绝句。第一首，首先用两个因果句，将两种打发时间的方法全部排除，最后用夸张的手法写绕着栏杆不停地走动，突出表现了诗人寂寞难耐的心情。第二首紧密联系第一首，表现了诗人深重的思归之情。全诗浅而有味，以拙写巧，以表写里，曲尽其情。