译文
茶蘼花谢完，春天就算彻底结束。可现在仍有茶蘼花将谢未谢，还有些许花瓣点缀枝头。庭院中槐树的影子被风揉碎，黄莺虽然已老，但是声音还带着女子般的娇羞。
一个人独自侧倚在妆楼边，看远处连天烟草，衬着浮动的白云，犹如滚滚浪涛，铺天盖地而来，倒不如放下帘钩，不闻不见。心很小，难以承载太多愁绪。

注释
小重山：词牌名。一名“小冲山”“柳色新”“小重山令”。唐人用以写“宫怨”，故其调悲。双调五十八字，上下片各四句，四平韵。
荼蘼：春天的花，荼蘼开得最晚，是代表分离与悲伤的花。
莺虽老：以“莺”自喻，回忆往昔的娇容艳姿、才貌双全，而今却憔悴不堪，叹韶华不再。
衬云浮：一朵朵白云在空中掠过，云水相映。
下帘钩：放下窗帘，不闻不见。

　　这首词的上片写暮春之景，然却有新意。。词人并未落笔于满地凋零的花瓣，而是聚焦于枝头残花；不写风雨无情地摧残花朵，转而轻描微风轻拂槐树的婆娑之影；不写杜鹃啼血，而写莺声犹娇。不仅显得清丽新鲜，而且都与此女子的特定身份和思想感情紧密联系，是从她独特的眼中看到独特的景物，带有浓厚的感情色彩。她以茶蘼之花喻春之将尽，“谢了茶蘼春事休”，道出茶蘼凋谢，春天便已近尾声。然而，枝头仍点缀着“无多花片子”，那些即将凋零却尚未完全逝去的花朵，象征着春天虽欲去还留，一种春事将尽未尽的微妙意境跃然纸上。“花片子”是词人自铸新词，既通俗，又贴切。“缀枝头”，给人的感觉，虽是残花，但仍有凄清之美。同样，写“莺虽老”，但“声尚带娇羞”，也是将老未老。这些不但是时序节物的准确刻画，也正是这位思妇青春将逝未逝，尚有美丽的面容，尚带娇羞的神态的真实写照。

　　“庭槐影碎被风揉”，槐影被风揉碎，春天被风带走。这不禁使她想自己的青春，也将一起消逝。因此，在她看来，这风揉碎了槐影，也揉碎了她的芳心。这欲吐还吞，委婉曲折的笔法，寄托了词人一种青春将逝的深沉感慨。

　　过片“独自倚妆楼”，承上启下。上片写此女子庭院所见之景，触景生情，情苦而不忍睹；既不忍睹，遂回妆楼；既回妆楼，更思远人；既思远人，则倚楼凝望。

　　接着写她看到的景象。前人词中有很多这种望中景象，温庭筠《望江南·梳洗罢》词中是“过尽千帆皆不是”，柳永《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》词中是“想佳人妆楼颙望，误几回，天际识归舟”。在这首词中词人写女主人公们都看到了舟，但皆不是所思远人的归舟，结果是从希望到失望。而吴淑姬笔下的这位思妇，望到的却不是舟，而是“一川烟草浪，衬云浮”。连天烟草，衬着浮动的白云，犹如浪涛滚滚，铺天盖地而来，根本就没有归舟可见，简直丝毫的希望都没有，其愁苦可想而知。“一川烟草”用以形容愁绪之广、之深，此手法在贺铸的《青玉案·凌波不过横塘路》中已有先例。但吴淑姬在“烟草”后添一“浪”字，实属独创，令人耳目一新。《古今词统》对此赞誉有加，认为吴淑姬自创的“草浪”一词，可与前人笔下的“竹浪、柳浪、麦浪”相媲美。“一川烟草”本是静景，而“一川烟草浪”则赋予了其动态之美。以此比喻愁思，恰如连天草浪，滚滚而来，生动贴切，为下句“不如归去下帘钩”做了巧妙的铺垫。放下帘钩，意欲隔断草浪，挡住愁潮，然而这愁思是隔不断，挡不住的，“不如”两字，写出了主人公明知不能而强为之的痛苦心态。

　　“心儿小，难着许多愁”，自是警句。“愁”字最后点出，使通篇皆有精神，有画龙点睛之妙。李清照写愁的名句“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”，不正面写愁，从舟着眼，反衬愁之大；然而吴淑姬这里先把愁比作“一川烟草浪”，极言愁之大之多，再将它与“心儿小”作强烈对比，落到容约而下。两人写法不同，而各有千秋。所以南宋黄昇认为“淑姬女流中黠慧者，有词五卷，佳处不减李易安”。

　　这首词是为抒发离愁别恨而作，写的是一个独守闺房的女子对远方情人的思念，当作于王十朋判决吴淑姬与纨绔子弟离婚后的一个暮春。

　　《小重山·春愁》是宋代女词人吴淑姬的词作。此词由暮春风物、暮春情怀交织而成，所创造的是一个典型的有我之境。上片纯作景语，下片抒情主人公直接登场。作者以愁眼观物，以愁心写自己，其意象的选择、词采的搭配情感的跃动，无不紧关着主体的春愁。全词以景语为主，而景中有人；以情语作结，而情景两化，使迹近直白的情语，变得意绪绵邈，余味无穷。