译文
春天来临，郭家园林内的“雁渚”，又将成为一处游玩的胜景。我在园中一路玩赏，见鲜花缤纷，数株垂柳在春阳下懒洋洋地摆动“瘦腰”飘舞。一忽儿毛毛雨又沾湿了池旁的迎春花丛，池塘中也泛起了一片涟漪。园中的小山丘上，松柏苍郁，树下小径苔藓青翠，曲径通幽，令人联想起或许会有一位凌波仙子在此散步。已重新登上园中的一座小楼抚今追昔，感叹还有哪一位娇娘能再为我重唱那首《金缕曲》呢？
在我的追忆下，园中诸景，一一浮现眼前：夏天园中“烟萝翠竹”，一派黯绿；秋日“天寒日暮”，罗袖迎风；冬季逞强拼酒，醉倚梅丛；春阳万花作奴，醉梦侑酒。主人家应将园中快乐的生活像万花似锦的春天，风云变幻的春云般保持下去，也不要将遣兴娱乐用的骰子轻易地撤去，扫客人的逸兴。想要在“小楼”之中重温旧梦，所以请人搬来熏笼，将住宿处薰得温暖如春，以便自己睡在那里可以获得美梦。

注释
绛都春：《梦窗词》入“仙吕调”。双调，一百字，上下片各六仄韵。第二句第一字是领格，宜用去声字。此调《梦窗词集》共收六首，但因句逗上下片都不尽相同。所以各词句数有些差异。大致可分为，上下各九句，一格；上片十句，下片九句一格；上下片各十句一格共三个格。一般以上片十句，下片九句的为正格。
清华池馆：苏州名胜地，与苏姬同游之地。一曰或为吴文英好友郭希道（清华）在苏州的园林，内多佳景，词人曾“赋咏屡矣”。
渚：水中小洲。
瘦腰：指柳条。
宫黄：即宫黄额。古时女子以蝶粉搽面，以蜂黄涂额的装束。此喻早春时嫩黄尚未转青的柳枝。
金缕：指《金缕曲》。
罗袖：代指苏姬。
花奴：唐玄宗时汝阳王李琎小字也，善羯鼓，明皇钟爱之。尝曰：“花奴姿质明莹，肌发光细，非人间人，必神仙谪堕也。”此借指梅花。
尊俎：古代盛酒肉的器皿，常作为宴席的代称。俎，古代祭祀时盛牛羊的礼器。
东风：旧时称主人为“东翁”，所以这里的“东风”应作主人郭清华。
飞琼：西王母侍女许飞琼。此借指梅花。
熏笼：熏衣物的竹笼。

　　此为忆姬之作。因重游清华池馆而忆姬，发端“春来雁渚”二韵，写春到人间，小岛上大雁休憩，杨柳婀娜，春花艳冶。“困舞瘦腰”一韵，由柳枝摇曳，柳叶翠黄，想起苏姬婀娜多姿的身影，脸上贴黄搽粉的美艳。“困舞” 以拟人法写春日风微，杨柳不摇的姿态，犹如人之春困。“啼湿”以拟人法，写夜间春雨洒在柳叶上，水滴晶莹之状。“池塘” 切小序中的“清华池馆”。“碧沿苔藓云根路”一韵，写沿苔藓小路，漫步登山。“尚追想”一韵，逆入，回忆昔日与苏姬一起游山泛舟的欢乐。“凌波”化用曹植《洛神赋》以洛神的身姿形容苏姬体态的轻盈优美。“小楼重上”一韵，平出，写今日旧地重游，重登池边小楼，再也听不到苏姬所唱的优美歌曲，一缕思念之情托笔而出。“金缕”切“柳”字，暗写了柳的色与形。与开头的“垂柳如许”呼应，从而展示了依依深情。

　　上片游园，“感昔伤今”；下片重在追忆。

　　过拍“凝伫”，平出，以描摹法，勾勒自己现在出神凝思之状，表达了“忆姬”的题旨。“烟萝翠竹”一韵，逆入，承“尚追想”三字，继续回忆往昔二人生活的情景，在“烟萝翠竹”中同游共赏清华池馆的美景。“欠罗袖、为倚天寒日暮”转笔，回忆昔日分别时恰值冬季，从此再也没有苏姬的相倚相伴。此韵之内有变化，既写昔日共聚，又写后来的分手。“强醉梅边”一韵， 写昔日冬季自苏姬去后，自己徘徊在梅花边，强饮酒，一醉解千愁。“强醉” 二字，写出了当时心境之苦。“凝伫”五句，追忆园中四时之景。词人“往来清华池馆六年”，所以对园中四时之景印象深刻。因此，所以词人对此也“赋咏屡矣”。“招得花奴来尊俎”，言只有那花奴陪伴饮酒，暂解忧愁。“招得” 二字，以拟人法，写天寒日暮之时，梅花怒放，陪伴自己，似相知之人。“莫把飞琼吹去”以恳求之语，拟请北风不要把梅花吹去，让梅留下来以慰藉自己孤寂的心灵。此二韵，将苏姬走后，自己忧愁、孤寂的心境写得淋漓尽致。最后“便教移取熏笼”一韵，又一转笔，写当时心愿，在“天寒日暮”之时，想象已离他而去的苏姬，一定也会感到寒冷，于是请人为她移去熏笼，夜晚时能温暖那佳人的香闺绣户。此处化用白居易《后宫词》，表明即使苏姬恩情断绝，我依然对她念念不忘。

　　《梦窗词》中有《声声慢·陪幕中饯孙无怀于郭希道池亭闰重九前一日》，夏承焘考出写于绍定五年（1232年），而《花犯》入“新词稿”，写于淳祐三年（1243年）。吴文英写《花犯》时，与郭氏交往至此已达十二年。引词感昔伤今，情不能堪，显然写在淳祐四年离开苏幕之后，若此，则词题中的“六年”，应是“十八年”竖排误抄，故应写于淳祐九年（1249年）。或往来池馆五六年间，当日侑尊歌舞之美人，因年老而离散。甚或同行之好友，亦因宦遊而远走，凡此种种人事之变迁，皆令其感昔伤今。当不特为一己私情而作也。

　　该词写因郭氏及内宠或离或逝，人去楼空而忆姬，追念往昔之游而有感于身世飘零、盛衰今昔以及命运无常。全词含蓄委婉，梦窗胸中有此哀怨意，却不作分毫激烈语，而是借助过去及当下的景物人事，百折千回，娓娓而述，词中以梦窗“骚体造境”的手法，如“凌波微步”等有关美人的意象，皆以指代往日人事，显示出词人对亡妾感情的诚笃。