译文
江蓠生在小洲上，香气微微不足扬。
有幸遇上好机会，迁移来到华池旁。
花儿开在玉台下，倒影印在沧浪上。
雨意滋润既丰厚，扎根泥土深又长。
四季交替不停驶，茂枝繁花难久香。
香气温馨随时散，余芳伴着流风亡。
天道尚且有变故，人理安能无反常。
男人智者欺愚者，女性色衰妒红妆。
并不吝情贱身退，只怕苍蝇溅污脏。
愿君广施剩余辉，照妾将老无祸殃。

注释
江蓠：香草名，似水荠。
幽渚：幽静的小洲。
宣：传播，散布。
风云：此指随风云漂浮。
会：际遇。
华池：花池。
发藻：开花。
玉台：玉砌之台。
沧浪：深青色的波浪。
沾润：雨露滋润。
渥：厚。
奥：深奥，深。
四节：四个节气，四季。
淑气：温馨之气。
殒：落。
捐：弃。
迁易：变化。
人理：人情物理。
常全：长久保全，永恒不变。与“迁易”相对。
智倾愚：智愚相欺。
妍：美。
末光：余光。
薄：迫，迫近。
暮年：喻垂老。

　　元康元年（291年），杨骏伏诛，陆机被征为太子洗马。元康初年，拜太子舍人。元康四年（294年），吴王司马晏出镇淮南，陆机与陆云同拜郎中令，从此去天子而事诸侯。此诗盖此时所作。

　　《塘上行》是一首五言乐府诗。诗中，诗人以江蓠自比，诗的前十二句先简述江蓠卑微出身，再写它遭时而盛的过程，后写它末路的悲哀；后八句由物及人，借物发论，总结出变化是自然界的规律，人生也不可能永远圆满。全诗通篇用比，对偶句多，对仗工整，显示出女子怨而不怒的个性。

　　全诗以江蓠的先荣后衰比喻女子的得时和失宠。“江蓠生幽渚，微芳不足宣。”这二句喻女子未嫁时寂寞不为人知的情况，“被蒙”二句喻女子得以附翼君子，以下“发藻”四句比喻女子的得宠。这四句情兴高扬的歌唱，描写了男女情爱的两相欢洽，以及女子得宠时的幸福。然而，好景不长。随着年华的流逝，姿容衰老，女子的幸福渐渐消失了。从“四节逝不处”句以下，欢歌被悲吟所代替，展现在读者面前的是另外一种情感世界。“淑气与时殒，余芳随风捐”。这二句喻女子年老色衰，欢情逝去。“人老珠黄不值钱”这对封建时代里的许多女子来说简直是道无可逾越的关隘。造成这种极不平等的历史现象的原因自然是极其深广的。诗中的女主人公不可能理解它，所以只好归之于“天道有迁易，人理无常全”。然而，女子的痛苦不仅仅于此，她还有更大的忧虑。“男欢智倾愚，女爱衰避妍。”这二句是偏正对句，前句是为突出后句。“女爱衰避妍”是封建时代年老色衰的可怜女子的唯一出路，不失为远害全身的好方法。“不惜”二句即具体写出了女子的忧虑：只怕那些苍蝇（喻佞人）颠倒黑白，变乱善恶。这里，一个失宠女子惶恐不测之祸的心理被描写得很真实，最后二句写女子些微的愿望：但愿男子能稍加恩惠，使她平安渡过暮年。全诗在怨而不怒的语调中结束，浮现在读者面前的是一个脆弱而不幸的女子。

　　通篇用比是此诗的主要写作特点。诗的前半部分从“江蓠生幽渚”到“移居华池边”，再到“余芳随风捐”，这三个阶段，比喻女子从不为人知、得宠和爱衰的一生经历。这种表现方法，是《诗经》以来爱情作品所常用的。如《诗·卫风·氓》描写男欢女爱时说：“桑之未落，其叶沃若。”又以“桑之落矣，其黄而殒”比喻女子色衰后被人遗弃的不幸结局。《古诗十九首·冉冉孤生竹》中的女人公也以蕙兰花自比。在此诗的后半部分，又以苍蝇比播弄是非的佞人，以光比夫君的恩惠，由于整首诗以众多的比喻组成，所以显得形象鲜明、情辞委婉。非常切合女主人公怨而不怒的个性。

　　排偶句较多是这首诗的另一个特点。自“发藻玉台下”句至末尾，几乎全是排句，如“淑气与时殒，余芳随风捐”和“男欢智倾愚，女爱衰避妍”等句，对仗相当工整。陆机诗歌喜作偶句，注重语言的整饰，这一特点也在此诗中反映出来。