译文
在京城洛阳四处奔波，饱经风霜，夜晚饮酒过度生病了都无人关怀。街道上的雪微微融化，千家万户在淡月下显得宁静，元宵节的灯火即将点亮。梅花香气弥漫枝头，池塘的冰面开始融化，这是春天来临的讯息。回想起在南楼的醉酒时光，西城宴席结束时，我全然不顾春困的侵扰。
屈指一算，时光匆匆，早早就惊讶地发现自己像潘岳那样，双鬓已生白发。从前的体态与如今的情绪相比，想必是消瘦了许多。即使能在马背上或墙头边偶然瞥见旧时的自己，恐怕也难以相认。我倚靠在栏杆上，只有盈满泪水的双眼，泪水打湿了衣襟。

注释
倦游：游兴已尽。
九衢：纵横交叉的大道；繁华的街市。
宴阕：宴会结束。
瘦损：消瘦。
罗襟：罗衣的襟。
揾：浸入。

　　起首二句先把词人可悲的身世揭示出来。“京洛风尘”，语本晋人陆机《为顾彦先赠妇诗》之一：“京洛多风尘，素衣化为缁。”此处盖喻词人汴京官场上的落拓不遇。“病酒”，谓饮酒过量而身体不适。词人由于政治上不得意，常以酒浇愁。可是酒饮多了，反而沉醉如病。官场失意，酒病缠身，境况可谓惨矣，复着以“无人问”三字，其羁旅漂零之苦，尤为难堪。

　　此词开门见山，句句写实，与一般长调大异其趣。接下来，词人的视线从住处的窗口向外探视，无边夜色，尽入毫端，化实为虚一下子，词境变得空灵了。词人写道：九衢上的残雪斑斑驳驳，天空中的朦胧淡月照进千门万户。词人这清净、洁白的世界里，胸襟自然为之一畅。接着夜风送来梅花的清香，池塘表面上的薄冰已经融解。这些景物上都被词人抹上了一层感情色彩，仿佛是他的心灵附着这些景物上，他那因酒而病的身躯与心灵自然景色的陶冶中，渐渐轻松了，开朗了。此刻，词人不仅意识到元宵佳节即将来临，更感受到春天的气息已经悄然降临。他的思绪也随之飘回往昔，那些醉酒听歌、豪情万丈的日子仿佛就在眼前。“南楼”与“西城”，分别代表着词人曾经的冶游之地与汴京的游览胜地，通过对仗的句式，更加强调了当年的豪情与胜概。尤其是“都不管、人春困”一句，以口语化的表达，让人仿佛能够听到词人的声音，看到他的身影，更彰显了他那无所畏惧、豪情万丈的性格。

　　过片词人转而描写自己当前的苍老容颜，从上片歇拍的豪情收回来，与起首二句遥相映射。“潘郎双鬓”，谓两鬓已生白发，语本潘岳《秋兴赋》：“余春秋三十有二，始见二毛。”“屈指”二字是起点，点明词人是算计，以下都是写算计中的思维活动。词人不仅惊觉自己早生华发，而且联想到对方如今愁苦的情绪，于是深感她的形容应该已经消瘦。“多应”二字，表明这是想象和狡滑，而一往深情，皆寓其中。以下三句，是这种感情的延伸。“马上墙头”，语本白居易《井底引银瓶》诗：“妾弄青梅凭短墙，君骑白马傍垂杨。墙头马上遥相顾，一见知君即断肠。”至此，方正面点出词人昔日曾与一位女子邂逅。但无情的岁月凋谢了彼此的容颜，即使相逢恐亦不敢相认，言之不胜伤感。款款深情娓娓道来，情韵悠然相生，笔锋收纵自如。

　　最后三句，词人设想对方正倚栏远望，泪水沾湿了衣襟。此处全用情语作结，却收到余味无穷的艺术效果。运用移情手法，词人晁词把仕途的失意、人生的感慨化作盈盈泪水，风格纤弱。揾者，拭也。

　　《水龙吟·咏月》是宋代词人晁端礼创作的一首词。此词以精湛的结构、声韵和语言，抒发了作者仕途上和爱情上的挫折所带来的失意与苦闷，寄托了深沉的身世感慨。全词情景交融，对仗工整，色泽浓淡相宜，结构疏密相间，一气呵成，读来令人一咏三叹，堪称绝妙好词。此词无论词的结构、声韵、用字设色等方面都显示了作者的当行本色，将其人生不得意的感慨抒发得淋漓尽致，动人心魄。