译文
等到月亮西下到西厢房的时候，当你看到我房间的门是虚掩的、半开着的时候，才可以进来。
当我看到门外院墙上花的摇动，还以为是美人（张生）到来了。

注释
拂：轻轻檫过。
玉人：情人，这里指张生。

　　崔莺莺是唐代元稹撰小说《莺莺传》中之女主人公，但据赵德麟《侯靖录》卷五《辨正》载：“张生即为元稹之托名，崔莺莺亦当系托名。”《莺莺传》实际上是元稹年轻时候的亲身经历。故事中的张生（君瑞）就是元稹自己，而崔莺莺也实有其人，故《全唐诗》等书以崔莺莺当作真人实录其诗，而此诗是否为崔莺莺所作，存疑，也可能是元稹借其之手所作。《莺莺传》故事中，张生自见莺莺后，几不自持，行忘止，食忘饱，相思成疾，病在垂危。张生告之莺莺侍女红娘曰：“若因媒氏而娶，纳采问名，则三数月间，索我于枯鱼之肆矣。”（《莺莺传》）于是托红娘赠莺莺《春词二首》，莺莺遂作此诗以答。

　　这是一首流传相当广泛的恋诗。这首诗用生动的笔触、含蓄的语言来表现莺莺隐秘幽微的感情——对张生的爱恋，对他求爱的允诺。但表达得如此婉曲，十分符合莺莺的思想性格。

　　“待月西厢下”，借轻描淡写的手法，微妙地揭示了张生与她约会的地点——西厢，并明确了时间是月上梢头，万籁俱寂之时。因为这是一场秘密的约会，且她身为相府的小姐，一位端庄的大家闺秀，地点与时间的选定显得尤为关键，因此被清晰地标明。这里的写景并非仅仅描绘景色，而是借景传情，明确指示了约会的地点与时间。“迎风户半开”，其中“迎风”是为了衬托“户半开”的重要性。“半开”的“门”不仅是标志，更是暗号，只有门半开时，才有了幽会的可能。这两句，通过景色的描绘，巧妙地传达了幽会的时间、地点以及暗号，构思新颖，用心周到。

　　“拂墙花影动，疑是玉人来”，这两句单独来看，暗示了张生应跳墙而来以完成这次幽会。最后两句用词精准而巧妙，“花影动”与首句的“月”相呼应，月光之下，花影摇曳，而“玉人”跳墙触动花枝，使得花影晃动，这是“果”，而“玉人”跳墙是“因”。这样的措辞既委婉含蓄，又明确表达了其含义。有观点认为，此诗中的某些句子与之前的句子存在矛盾或重复。然而，实际上并非如此。这种所谓的矛盾，可能是对“迎风户半开”作为幽会暗号的误解，误以为“户半开”是为了迎接某人。实际上，整首诗巧妙地安排了幽会的时间、地点、暗号以及方法，逻辑严谨，无懈可击。就诗的艺术效果而言，它自然流畅，浑然天成。

　　这首诗展现了多方面的美。其中，人情美尤为突出。此诗描绘了张生与莺莺之间的真挚恋情，这种情感是真实而深厚的，而非虚假或邪恶。正因为他们的情感真挚，她才选择用诗来传达情感，用诗来约定约会，并精心设计了实现幽会的办法。张生在此诗亦是真情的化身，他身为一介书生，深夜赴约，跳墙幽会，若非情真，岂能使然。

　　整体美。全诗虽则四句，就其意境来说，是一个有机的整体，如若肢解，说首句点明幽会的地点和时间，次句暗示半开户相迎，三、四句示意跳墙来会，这样化整为零理解全诗，妙则妙矣，失于肤浅，诗味也将被冲淡。其实，这是一首有完整而优美的意境的情诗，它有很高的美学价值。诗的前两句写月、写风，写户半开；后两句则写花影动，玉人来。这前后两半上下勾连，密不可分，有月，方有花影；无风，花枝摇动无因；有“户半开”的暗号，花影动，才是玉人来到。四句小诗，有因有果，有伏有应，丝丝相衔，大有牵一发而动全身之妙。

　　朦胧美。直接明快，开门见山，是美；隐隐约约，朦朦胧胧，也是美。风格不同，但给人以美的享受，则是一致的。此诗意的表达，情的抒发，是含蓄的，朦胧的。月色朦胧，花影朦胧，人也似藏似露，不见真迹，“迎风户半开”的“半开”，就是“含而不露”，给全诗添上了一层朦胧的美色。试想再漂亮的房间，如果把门尽敞，不会挑逗起人们的好奇心理；而微风过处，门户半掩，窈窕淑女隐约其间，也正是一幅缥缈美丽的图画。“户半开”的动人心魄的意境，正是与“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”、“月上柳梢头，人约黄昏后”的意境，有异曲同工之妙。

　　《明月三五夜》是一首五言绝句，为一首少女邀约情人幽会的爱情诗，诗的前两句写月、写风、写户半开，点明幽会的地点和时间，暗示半开户相迎；后两句写花影动，玉人来，示意张生跳墙来会。这首诗笔触生动，构思新巧，语言含蓄，情画朦胧，表现了莺莺对张生和他的求爱允诺隐秘幽微的感情。