译文
虎丘一片苍茫，过去吴王称霸的业绩传扬千古，而今也只是山色阴阴，遗迹难辨了。
姑苏城外，月影斜照，城内歌舞楼台笛声幽扬，天涯万里，砧声阵阵，夜色迷蒙，心中泛起思乡之情。
南国与敌浴血战斗的抗清战士，在这样的夜晚，想起家乡也会潸然泪下；严冬将临之时，战士的妻子正拿着剪刀在裁制冬装。
只要能完成复仇大业，我愿意像伍子胥那样鼓腹吹萧。但是想想自己的处境，复仇的希望越来越渺茫，心中一片凄凉。

注释
虎丘：虎丘遗迹。
阴阴：幽暗的样子。
一夜砧：一整夜（没有停歇）的捣衣声。
砧：捣衣声。
吹篪（chí）客：指伍子胥。春秋时，伍子胥父兄为楚平王所杀，他逃往吴国，吹篪乞食。篪，古代一种用竹子制成的乐器。

　　此诗作于顺治十年（1653年），时南明桂王及郑成功的抗清活动正在进行，作者出游闽浙赣等省，一方面为了避难，一方面想与郑成功、张煌言等联系共同抗清。诗人由杭州抵苏州，在游览苏州著名古迹虎丘时，即在墙壁上写下了这首诗。

　　首联，从写景点地。说苏州虎丘的山色，到来只见到“阴阴”一片；旧时吴国的“霸业”，已经消亡，所谓“虎迹”，也已旷远迷茫，成为历史梦影，无可觅求。点地之外，又借吊古以伤明亡及明亡后的南方形势不振、气象萧然。这联写实，但联系史事，已实中有虚，表现在时间的跨度上。以下各联，景事情结合，有对当前的实写，有对远处的想象，更是虚实结合，主要表现在空间跨度上。

　　第二、三联由虎丘拓展到苏州，到整个南方地区，兼写人心和国事，范围、意境，大大加广加深。“万尚天涯一夜砧”，说万尚天涯，在“一夜”之间，到处都可以听到“砧”声响动。古时秋风一起，妇女们在“砧”上捣布，准备为家人缝制新衣，其“砧”声不但添人寒意，更添人愁思，读李白《子夜吴歌》的“长安一片月，万户捣衣声。秋风吹不尽，总是玉关情”和杜甫《秋兴》的“寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧”都不能没有这种感受。何况联系后一联，这些“砧”声，又恰恰多半是为制“征士”的寒衣而响起的，更能触动作为遗民的作者的心事，倍增其伤感。此联出句“半楼月影千家笛”，对砧声而吹笛的，还有“千家”万户，人数很多，其中可能有感于家国之事而奏怨的，但更多的该是“不知亡国恨”而在歌楼酒榭吹弹助欢的人。是前者，能勾人愁恨；是后者，更能添人悲愤。诗不明言，但无论如前者为补充，如后者为对照，都一样能触动作者心中的痛楚，增添诗歌的感染力。

　　第三联出句“南国干戈征士泪”，是透露心事、透露历史背景的关键之笔，也是联系四、六两句的点睛之笔。原来当时北方领土虽为清朝所统一，而南方遗民的抗清斗争，还在艰苦地进行，清朝消灭这种反抗力量的战争，也在加紧进行。所谓“征士”，有抗清的义军，也有被清朝征召去镇压义军的士兵，同族同室，操其“干戈”，战争不已，苦难甚多，使这些人痛心流“泪”不止。对句“西风刀剪美人心”，所谓“美人”，正是为那些“征士”而捣“砧”，而动“刀剪”的人，她们的“心”中之痛，不异“征士”，而更加深埋和缠绵。诗中这两联，全用名物性词语，没有形容词，没有谓语，浓缩充实，曲折跳跃，意境极为深沉丰富。这是中国古典诗歌的一种特殊句法，极有民族特色，极具精炼性。作者在诗中运用这种句法，极为自然，极为含蓄，极有深情余韵，故耐人寻思，传诵一朝。

　　第四联，诗人以伍员自况，写他身负国难家仇，落拓苏州，所志无成。用典贴切，寄慨遥深，并点明时令和地点，呼应上文，章法严密。

　　全诗词语浅显明白，组句曲折绵密，用典恰切，意境深沉，情韵悠远，既容易接受，又能得到无穷的回味，是清初不可多得的七律佳作。

　　《虎丘题壁》是一首七言律诗。此诗从苏州虎丘的山色写起，拓展到苏州，再到整个南方地区，写人心和国事，最后以伍子胥自比，寄寓了深沉的家国之思。全诗多处运用典故，多用名物性词语，词语浅显明白，组句曲折绵密，意境深沉，情韵悠远，处处反映出诗人作为遗民的心事。