译文
春风轻拂，吴地的柳树几度泛黄，欢乐时光在那小蛮的窗前流淌。梅花正孕育着双头并蒂的美梦，却被那如玉龙般的恶势力，窗散了幽幽芬芳。昨夜灯下她还歌声婉转，今朝路上却见她带着啼妆哀伤。
最让人心疼的是那无伴的幼莺，它的母亲已如春江上的桃叶般离去。曲折的屏风先迎来了暖意，鸳鸯被中习惯了彼此的体温，夜深寒重时，满心都是对她的思念。别说什么蓝桥路遥远难行，即使是在行云之中，也隔不断那幽深的坊巷，我对她的思念从未停止。

注释
风入松：词牌名，古琴曲，又名“风入松慢”“松风慢”“远山横”“销夏”。以晏几道《风入松·柳阴庭院杏梢墙》为正体，双调七十四字，前后段各六句、四平韵。此词为七十六字体，前后段各六句，四平韵的变体。友人：系郭清华，词人在苏州的友人。
琴客：古侍儿名，系“友人”小妾。此系用顾况《宜城放琴客歌》之典。
小蛮：白居易的家妓。此代指人妾。小蛮善舞，亦常泛指能歌善舞者。
双头梦：即并蒂梦，鸳鸯梦。
被玉龙：一本无“被”字。
玉龙：玉笛，笛中有“梅花落”曲。也为雪的代称，此喑喻某种恶势力。
歌：一本作“欹（qī）”。
啼妆：东汉时，妇女在眼角下薄施脂粉，看起来似若啼痕，称啼妆。
雏莺：为其人之子。
桃叶：本为晋王献之爱妾，后作为情人、小妾代称。此代指去姬。
蓝桥：桥名。在陕西蓝田县东南蓝溪之上，为唐时裴航遇仙女云英之处。

　　发端“春风吴柳几番黄”二韵，以逆笔追忆往昔：春风和煦，杨柳依依，那段时光里，两人情意绵绵，闺中洋溢着幸福的气息。“吴柳”一词，不选“翠柳”“绿柳”，而专用“吴”字，杨铁夫先生曾指出：“品味‘吴’字，它与词人的姬妾有着某种关联。”“吴”字暗指苏州，或许正是指向词人已离去的苏姬。“几番黄”描绘了两人相伴数载的温馨岁月。接着，“梅花正结双头梦”一句，承上启下，以“梅花”比喻二人，正结着双头并蒂之梦，象征着他们彼时相聚相爱，共筑同心。“被玉龙、窗散幽香”两句，笔锋急转直下，此处的梅花被窗散，与前文的“正结双头”形成鲜明对比，以此生动意象隐喻二人情缘已断。“昨夜” 一韵，二句中分写今昔。昔日“昨夜灯前歌黛”承“梅花正结双头梦”写两情相偕；今日“今朝陌上啼妆”承“被玉龙窗散幽香”写情意中断。“歌黛”写小妾的描眉化妆，亦歌亦舞，“啼妆” 写小妾脸上粉妆满是啼痕。此二句对仗工整，将今昔之巨变，以整饬语出之，使昔之欢乐与今之悲哀造成强烈的对比，其伤怀之情溢于言表。

　　过拍“最怜无侣伴雏莺”一韵，杨铁夫谓：“雏莺为其人所生之子。”“桃叶已春江”一韵，反用“桃叶渡”典。“已春江”指苏姬乘舟远去，不复归也。此两韵，虽时间均指现在，但空间有变化。“曲屏”一韵，上句“曲屏先暖鸳衾惯”回忆往昔，两人相悦于画有鸳鸯的曲折的屏障内，下句“夜寒深、都是思量”写现今，夜深寒重，寂寞孤独。上句逆入，下句平出，在对比中突出现实的孤寂思念之情。结句“莫道蓝桥路远”一韵，化用裴航与仙女云英在蓝桥相会、成亲的典故，点出两人的关系。“行云”指苏姬后来的远去。“只隔幽坊”言其隔而不遇。本已远去，而且再难相遇，却说“莫道路远”，其吞吐之情可见。杨铁夫曰：“若远若近，呼之欲出。”

　　此词实是借友人之酒杯浇自己怀姬之块垒。全篇在章法上，时空交错频繁，虚实结合，具有吞吐之势。在用词中多用譬语，如：将二人之恋比喻为梅花之“正结双头”，将苏姬之离去比喻为“玉.龙窗散梅花”。又多用典，将苏姬以白居易的“小蛮”，王献之的“桃叶”来比拟，前者正用，后者反用。将夫妻情缘用“蓝桥”典，这些典故的使用贴切、平易。

　　这首词的具体创作时间不详。此篇题曰：为友人小妾别去而赋。杨铁夫曰：“题是为友人放琴客，或托词，或借杯浇垒，亦未定。”（《梦窗词选笺释》）意即此词可能是为友人小妾而作，也可能是怀个人去姬而作，或可能另有寄托，均难以指定。另杨铁夫《梦窗词全集笺释》：“友人”疑是托词，“吴柳”与姬之家乡有关，“雏莺”又与姬之身世相似，且集中各词皆忆之于姬去之后，并无一似新去时作者，此则近之矣。

　　《风入松·为友人放琴客赋》是宋代词人吴文英所写的一首词。首二句谓在苏州度过了几年互厮守的快乐时光；“梅花”三句谓两情正浓，忽被惊分；“昨夜”二句总概，寓今昔之感；“最怜”句谓最可怜孤身一人带着幼子，其母已走；“曲屏”三句回忆当初相守时的甜蜜；末韵以好友身份致劝慰语。此词描述友人恩爱的小妾离去的悲戚情景，表达了作者对友人迫于无奈而失去小妾之事的感叹。全词紧扣题意“放琴客”，反复歌吟，可见这“琴客”实是友人郭清华的心爱之人。全篇在章法上，时空交错频繁，虚实结合，具有吞吐之势。用典较为贴切、平易。