译文
春
春风缓缓拂过东西向的阡陌，多日不见你缥缈如仙的芳踪。
蜜蜂蝴蝶尚知眷恋芬芳花蕊，繁盛的枝叶却识遍轻薄浮浪。
暖雾笼罩桃树西侧的余晖，你高耸的云鬓与桃花相映成齐。
当日的缠绵盟誓消散何处？情丝如乱絮缠绕，连天公也迷离。
宿醉初醒只见微光似破晓，残梦被帘外碎语惊断难续。
愁绪如铁网偏要打捞珊瑚，茫茫海天却将归处全然隐去。
衣带渐宽非关岁月无情意，春烟自碧怎知秋霜染白鬓？
研磨丹砂劈开磐石天不知晓，只愿求得铁牢锁住含冤魂灵。
绫罗绸缎堆叠在冷寂箱底，单薄纱衣映着玉佩琤琤寒音。
今日连东风都无力吹散愁云，终将化作幽光沉落西方海心。

夏
前楼雨帘凝着愁绪卷不起，后庭嘉树暗影里依稀可辨。
石城景致凄凉如幽冥黄泉，夜半游子空弹着柘木琴弦。
绫罗团扇欲唤来阊阖天风，轻纱幔帐如碧水波纹回涌。
蜀地鹃魂可寻得寂寞旅伴？瘴雾夜里木棉花几度绽红。
月宫桂影如水波难以捧取，兰麝幽香里传来细语轻轻。
恨不能将整个银河揽入怀中，怎忍星妃永受那别离苦痛。
浊流与清波究竟同源何异？济水澄澈却黄河混沌翻涌。
何日能见薄雾中缃裙翩起，亲驾云车邀太君共赴仙庭。

秋
月光如浪涌满苍穹湿漉漉，凉月西沉稀疏星辰渐隐入。
云如屏风静止掩住孤愁容，西楼整夜唯闻急切的风声。
想要编织相思寄往远方人，终日相思反生出怨怼几分。
只听得北斗七星循环转动，却不见银河之水何时清浅。
金锁截断红桂芬芳的春景，古榻鸳鸯绣被早已蒙尘封。
最可悲皇家苑囿变成长路，玉树繁华何曾怜惜亡国魂。
玉琴默默藏着楚地古曲调，越地轻纱冷薄金线刺绣沉。
帘钩鹦鹉惊觉寒霜夜已重，唤起南天云绕楚地云梦泽。
耳坠叮咚系着素帛传书信，内中记载湘水相逢那旧痕。
歌唇似衔着冷雨度过一世，可惜掌中馨香终成前尘梦。

冬
东方朝阳初升西方残阳落，雌凤独飞女龙星孤悬天河。
青石溪畔再难与故人相望，厅堂距离竟比苍梧野还阔。
寒壁霜花明灭交叠映冷光，芳菲根脉断绝香魂亦消亡。
乘画船逐浪空自追忆月魄，广寒仙子未必真个婵娟样。
楚地羌笛蛮邦琵琶皆含愁，空城罢舞唯余纤腰似柳柔。
往昔欢愉如掌中雪消融尽，桃叶桃根姐妹花空余旧游。
云鬟散乱垂落抵御晨霜寒，玉燕钗斜金蝉簪映鬓边颤。
风轮雨马神车皆不载愁去，红烛垂泪滴尽怨晨光初现。

注释
诗原无小题，诗后标“右春”、“右夏”、“右秋”、“右冬”，今分移各诗前，去其“右”字。
冉冉：渐进貌。
陌：田间小路。
娇魂：指女主人公。
蜜房：蜂房。
羽客：蜜蜂。
冶叶倡条：指杨柳柔美繁盛的枝条。
暖蔼：和煦的烟霭。
桃鬟：繁盛如云鬟的桃花。
雄龙雌凤：分喻男女双方。
罥：挂取。
宽窄：义偏宽。
不胜：受不了。
入西海：谓东风消逝，暗逗由春入夏。
阴阴：荫蔽覆盖。
阊阖：阊阖风的省称。
洄旋：水流回旋，盘旋。
星妃：我国神话中的织女。
天宇：天空。
凉蟾：秋月。
北斗：指北斗星。
回环：循环往复。
苍梧：九嶷山，又名苍梧山。
隐起：凸起，高起。
月娥：传说的月中仙子，亦借指月亮。
倭堕：古代妇女的发髻名。
曙：天刚亮。

　　李商隐在《柳枝五首序》中提到，他的从兄让山曾在洛阳民间少女柳枝面前吟诵他的《燕台四首》，得到柳枝的赞叹。从序中让山称作者为“少年叔”来看，其时商隐还相当年轻，可能尚未登第。《燕台四首》的创作年代，应比《柳枝五首》更早，大约写于大和中后期。 还有一种说法是，这组诗可能是作者在学仙玉阳的时候写的，他所爱的这个女子是一个道士。这个女道士被人娶走了，所以诗中多引仙女故事。

　　这组名为“春、夏、秋、冬”爱情诗是李商隐仿“长吉体”艳诗中最出色的篇章。四首诗吟咏了一段浓厚悲剧色彩的爱情，诗立春、夏、秋、冬四题，系取《子夜四时歌》之义，抒发对所思慕的女子一年四季相思之情。《春》诗从春光烂漫中寻觅娇魂而不得开始，折入追忆初见对方时美好情景。立即又描绘雄龙雌凤杳远相隔的浩叹和魂牵梦系的情思。以下即极力渲染寻觅之渺茫，思念之深挚，最后想象对方在春天将逝的季节身着单绡、肌衬玉佩的情景。《夏》诗先写初夏雨景和石城（金陵）凄清的环境，暗示女子已去。然后想象对方身处南方瘴花木棉之地，独守闺帏，孤寂无伴之状。接着又转而回忆往昔两人曾经的短暂欢会和随之而来的分离。最后以祈望对方的到来作结。《秋》诗全篇都是对女子现时情境的想象。先想象她秋夜含愁独坐，相思念远；再想其夫亡室空，孤寂凄冷；最后又想象她秋夜弹琴，衣衫冷薄，怀思旧情，独对爱情旧物，潸然泪下。《冬》诗首点时令及对方失侣孤居，次言双方如青溪小姑与白石郎之相隔遥远；复想其身处孤冷之境，芳心已死，爱情幻灭；然后又转忆佳人之美，远胜嫦娥，而今唯独处空城，歌舞早歇，唯余纤腰，当年姊妹二人联袂而舞之欢早已烟消云散。最后想象女子在风雨冬夜独对残烛，空流红泪，直到天明；而破鬟松散，倚坐朝寒，容颜亦非往昔。

　　四首诗都交织着现在与过去、回忆与想象，但随着时间的流逝和四季景物的变换，抒情主人公的感情也由寻觅怀思、企盼重会，到悲慨馨香已故，情缘已逝，最后则根断心死，悲剧色彩逐渐浓重。女主人公的形象，从《春》之“暖蔼辉迟桃树西，高鬟立共桃鬟齐”，到《夏》之“绫扇唤风阊阖天，轻帷翠幕波洄旋”，再到《秋》之“瑶琴愔愔藏楚弄，越罗冷薄金泥重”，最后到《冬》之“破鬟倭堕凌朝寒”“蜡烛啼红怨天曙”，从外在到内心也都经历了从春到冬的循环过程。徐德泓借《柳枝诗序》“幽、忆、怨、断”四字概括四首大意，比较真实地概括了四首所表现的情感特点。

　　这组诗以炽烈的情感，秾艳的语言，纯粹抒情的笔法和极富跳跃性的结构章法，歌咏带有浓厚悲剧色彩的爱情，抒发爱情梦幻式的感受，主要是通过情绪气氛和幽艳意境的渲染，而不是叙述悲剧性的爱情故事，即通过回忆、想象来抒写刻骨铭心的思念，其中经常出现出人意料的转换，诗歌语言的秾艳和象征色彩造成一种华艳而朦胧的风格。如《春》诗的“暖蔼”六句。先是写回忆中初见对方的情景：“暖蔼辉迟桃树西，高鬟立共桃鬟齐。”在春日和煦阳光的掩映下，对方梳着高高的发鬟，伫立在盛开的桃枝下。下两句却从过去之遇跳过生活中应有的阶段（如会面、结合、离别），闪回现境，发出“雄龙雌凤杳何许，絮乱丝繁天亦迷”的叹息。接下来“醉起微阳若初曙，映帘梦断闻残语”写午醉初醒，迷幻历乱。误以为残阳映帘是初阳照窗，好梦中断，然乍醒迷惑之际，耳畔似犹闻对方之言萦回，似幻似真，如痴如迷。四首诗中，随处可见。这种昔境与现境的迭现，实境与幻境的蒙太奇镜头的变换切入。这种时空不断变化交错的写法，构成了意境的朦胧与多彩。

　　长吉诗奇而怪，艳中显冷，有时甚至追求强烈的刺激。李商隐这首仿长吉体的组诗，却以奇幻的想象来构筑迷离朦胧的意境，用秾艳的词采表达炽热痴迷的情感，哀感缠绵，一唱三叹，令人低吟不尽。

　　《燕台四首》是一组七言古诗。这四首诗吟咏了一段浓厚悲剧色彩的爱情，抒发对所思慕的女子一年四季的相思之情。这四首诗交织着现在与过去、回忆与想象，但随着时间的流逝和四季景物的变换，抒情主人公的感情也由寻觅怀思、企盼重会，到悲慨馨香已故、情缘已逝，最后则根断心死，悲剧色彩逐渐浓重。全诗以奇幻的想象来构筑迷离朦胧的意境，用秾艳的词采表达炽热痴迷的情感，达到哀感缠绵、一唱三叹的效果，营造出一种华艳而朦胧的风格。