我来问候这东桥的旧竹，将军也传来书信。
你颠倒衣裳，驾车来接我，我在此高枕无忧，真乃吾庐也。
黄莺追逐蝴蝶，花儿纷纷落下。
水獭追逐鱼儿，溪水喧哗。
我这次重来休闲沐浴之地，真是个闲适野人之居。

山雨不停地下，酒樽仍在手中握，岸边的沙石下沉，睡榻还没有移开。
犬儿摇着尾巴，欢迎曾经在这里住宿的我，乌鸦张开翅膀护卫着落下鸟巢的雏儿。
翠微寺中薄雾轻云弥漫，皇子陂上天气清爽。
来此胜境,幽兴勃发，踩着木屣步过东篱去采菊。

看落日斜辉洒满在平台上面，春风吹拂，闲啜香茗，神仙的日子。
我在石栏边斜举着毛笔，坐着在桐叶上面题诗。
翡翠鸟站在衣架上鸣唱，蜻蜓飞来，立在我的钓丝上。
如今正是幽兴大发，不知道何时有机会再来游玩。

真是奇了怪了，你怎么懒于去上朝，原来啊，你喜欢田野山趣。
黄金锁子甲抛在雨中，淋去吧！绿漆漆的长枪扔在绿苔上，锈去吧！
你亲手移种蒲柳，遮风挡雨；家财不须多，稻粱足食就好。
我看你幽哉幽哉的，真是羲皇之人，其乐无穷啊。

真应该经常到这里宿夜，感谢主人相留我在这里过年。
蹉跎岁月，暮色茫茫，怅望着这大好的森林和山泉。
什么时候才可以搞个小官做做，有点微薄的奉禄，也好回家归山买它几亩田地？
恐怕此次游玩不会特别顺心，手把酒杯，心意茫然。

　　《重过何氏五首》是杜甫困居长安时期到何将军山林游玩而写就的组诗，作于唐玄宗天宝十三载（754年）春。何将军山林位于长安南边的明德门外樊川北原上。据现存杜甫诗文看，他前往游览先后有两次。初游在天宝十二载（753年）夏，与郑虔同往，写下了《陪郑广文游何将军山林十首》；重游在翌年春天，是何将军在答谢他问候的回信中特意邀请他去的，又写下了《重过何氏五首》。

　　第一首是五首联章诗的总起。前二联言重过之因，后二联写重过所见之景。去夏游时，尚见“绿垂风折笋”（《陪郑广文游何将军山林十首》诗句），而今春游，只见笋已成竹，所以发唱就说“问讯东桥竹”。“东桥”即前十首所云“第五桥”，是去何氏山林必经之途。“问讯”不言问人，却说问竹，饶有情趣，不单因为用了拟人修辞手法，还因为暗中翻用了东晋名士王徽之看竹的典故。《晋书·王徽之传》说：吴中某士大夫家有丛好竹，王徽之闻知便坐轿前往，在竹下讽啸良久。尽管主人洒扫请他坐谈。他却旁若无人，只顾凝神赏竹。直待他兴尽将去，主人闭门强请，宾主方尽欢而散。故事流传很广，从中可见魏晋名士风度，故而诗人屡屡抓用。如王维诗云：“看竹何须问主人’。现在杜甫暗用此典，自使诗涵雅趣。所以清杨伦评道：“问竹便韵。”第二句说何将军来信邀约重游。三四两句撮举来信大意。“倒衣”是“颠倒衣裳”之意，忙得连衣服都穿颠倒了，极言讯速穿戴，命人备马来园。“高枕”指杜甫。“吾庐”乃何氏自谓。何将军来信说，你杜甫快来吧，我何园就是你优游高卧之地。颈联逗出春候。两句均倒装因果句。黄莺在花间飞来飞去掠取蝴蝶，致使花瓣儿纷纷飘落;水獭追捕游鱼，使得溪水喧腾起来。一派盎然生机溢于纸面，而情与景会，则表现出诗人欢快的情绪。尾联写宾至如归之感。用“重来”二字点明题目“重过”，是旧地重游。休沐地，就是里舍休息沐浴之地，也即食邑。汉唐京官多有定时给假在家休沐之制，这里与野人居一样，都是指何将军山林。之所以把何园称作野人居，一方面是相沿时尚，以显何园之幽雅、古朴。另一方面，这样写也透露出何将军之俭朴，对当时杨贵妃姊妹昆仲五家及安禄山竞开第舍，穷极壮丽，“一堂之费，动逾千万”（仇注引卢元昌语）的豪奢靡费，无疑是一种微讽。

　　第二首诗写重来刚到时情景，自然亲切，境地自呈。首联出句用修辞借代手法，以酒杯（樽）代酒席与置酒之所。意思是说，何将军此番设宴款待宾客之处仍在初游之地。主人依旧那么殷勤好客，遂令诗人有雨中对酒，情怀如昔之感。对句说山雨致使水涨岸坼，泥沙坠沉，而去夏留客纳凉之榻尚未搬移。颔联言何园之犬吠，好像在迓近我去夏曾宿而习见之熟人，而吠叫声惊吓树间乌鸦，遂鼓翼庇护春天刚生在窠里的小鸦。一二两联处处谙旧，使重游之兴跃动纸上。颈联言雨霁天青，晴光四射，极目远望，那飘逸的白云迫近了长安县南的翠微寺，樊川北原的皇子陂上，天空分外清新明朗。这两句宕开了诗的境界，笔力雄浑。翠微寺之“翠”与皇子陂之“皇”（黄）系借对法，又使二句对仗显得工稳。尾联言诗人“野兴每难尽”（《送严侍郎到绵州同登杜使君江楼宴》），前次在这里游览，见何园东邻那边，“碾涡深没马，藤蔓曲藏蛇”，十分僻静，一时幽兴大发，曾转过卖书买屋、到这里来隐居的念头，今日重来，不觉又穿过东篱，绕到那儿去走走。前代评点家多赏其“语语重过”，不过，光要求做到这一点不算太难，难能可贵的是，诗人在随意行吟之中，便将重游的喜悦、往事的怀念、林居的幽致、远眺所见阴晴多变的春山，挥洒自如，轻描谈写，却又有声有色、情境交融地表现出来。

　　第三首诗写前次游览未及描述之景。“平台”记地，“春风”记时。在春日傍晚的平台上，和风拂面，一边坐着喝茶晤谈，一边斜着身子在置于石栏的砚台上蘸墨濡毫，题诗于桐叶，十分萧散自得。而眼前又是闲趣悠长的如画美景：翡翠鸟停在晒衣的竹竿上鸣叫，蜻蜓立在浮水移动的钓鱼丝绳上，二笔勾画出静寂的境界，透露出一种闲适自在的幽雅情趣。此种情趣正是诗人“向来幽兴极”的一种表现。尾联出句是对此日游玩的收束。清李子德说：“鸣衣桁，立钓丝，正写熟字意，见鱼鸟相亲相忘之乐。”这种极自然而又极常见的景观正是诗人幽兴之所注，故而诗人说，从今以后，如此幽兴是极谙熟了。从诗的脉胳上看，此出句与第二首“向来幽兴极”相关照，一是追忆从前，一是预期后日。尾联对句透露出诗人常来何将军山林揽胜的希望：“来往亦无期。”何园甚好，来往只怕没有机会了。愿望之迫切，反衬出何园使诗人留恋。

　　第四首诗写主人之野趣逸兴。据《唐会要》记载：“开元中，有诏令臣子朔（初一）望（十五）朝参。”主人身为将军，自在朝参之列，然而他却懒于入朝参谒，所以首联上句说“颇怪朝参懒”，对句则述其原因在于沉湎于无穷的野趣之中，可见主人逸兴不浅。后三联进一层细写何将军“野趣”。颔联承首句而来。金锁甲本武将之服，相传是南北朝时前秦苻坚首创，金银细铠，以金为线来缀连。唐代称铠甲中最精细者即衔接紧密者为锁子甲。“绿沉枪”是用绿漆漆柄，颜色深沉的长枪。揆诸情理，既是将军，披坚执锐，驰骋沙场，方是本色。可现在金锁甲却被抛于雨淋之地，绿沉枪竟弃卧于青苔之上，任其废毁。这正是“将军不好武”（《陪郑广文游何将军山林十首》之诗句）的形象说明，正是““朝参懒”的表现。颈联上承第二句。将军原是显宦，然而山林蒲柳居然手自移栽。不矜骄贵，自见于言外。而稻粱才足够家用，将军甘于淡泊，不逐利于世，亦不待言。二句合观，“野趣长”就非常显豁了。尾联翻用陶渊明之语。陶潜《与子俨等疏》说“常言五六月中，北窗下卧，遇凉风暂至，自谓是羲皇上人。”陶潜乃隐逸之宗，人所共仰。故而杜甫称美何将军，这样的幽意，大有陶渊明的风度，白日不须高卧，即可如羲皇上人似的神游千古。

　　第五首诗是这组联章诗的总结，专写自己临别低徊之情意。前四句深羡何园林泉之胜。诗人说，主人殷勤相留，应该常到山林来玩，宿个一年半载。判，拼也。判年，拼弃一年。相留，留我。相，活用为第一人称代词“我”。将军盛情好客，然而无奈自己尚无官半职，虽因奏三大礼而得待制集贤院，召试文章，参列选序，但却难逆料朝廷竟赏个什么官儿？况且其时诗人年已四十三，岁月蹉跎，容色已衰，暮景来迫，不禁望着将别的好林泉而惆怅不已。后四句慨叹仕路难达，再游难遂。明人王嗣奭说得好：“老杜平生有志经济，而山林之兴亦复不浅。功成名遂而退就山林，此夙心也。”颈联正言明此意:本想做官得些俸禄，回乡买田。然而何日方能沾禄呢?不无焦虑。有禄有田，才“有饭吃，则心安体舒，才遂斯游。”少可是诗人深感“青冥犹契阔”，夙愿难酬，所以尾联说，“斯游恐不遂”，幽兴盎然地再临何园也许不可能了。“把酒意茫然”，饮着主人饯别之酒，不禁内心茫然若失了。清张溍评此诗说:它有一种“无限低徊”之情，“既欲终年留赏，又以迟暮恨别，忽思沾禄买田，复恐蹇乖不遂。种种心事”涌上心头，“每二句一折，一往情深”。足见这首诗正是其时杜甫复杂的怅别心绪的生动露，使读者宛若随诗人一同告别了何园却又恋恋不已。从结构上看，前面说雨中置酒，临歧言把酒，关合严密，也见出将军始终好容不倦。

　　明人王世贞对《陪郑广文游何将军山林十首》和《重过何氏五首》两组联章五律极口称颂，赞曰“咏园林之冠”。两组诗举凡山林景致、风土人情、隐逸之兴、宾主之乐，莫不娓娓道来，前后映衬，章法巧妙，颇具风情，是杜诗主要风格“沉郁顿挫”之外别具一格的存在。在两组诗作中，显示了一个与传统印象略有不同的杜甫，看到了他寄情山林、萧疏散淡的一面。两游何园组诗犹如情景俱佳的散体游记，从中见出杜甫联章组诗之章法精妙，以及“以文为诗”的创新尝试，开后人法门。从文学史的角度言之，此十五首五律是杜甫具有标杆意义的作品。

　　《重过何氏五首》是一组五言律诗，描述诗人再次拜访何将军的情景。第一首诗总起，写重过之因及所见之景；第二首诗写重来刚到时的情景；第三首诗写前次游览未及描述之景；第四首诗写主人的野趣逸兴；第五首诗总结，写自己临别低徊的情意。全诗犹如情景俱佳的散体游记，见出诗人联章组诗的章法精妙以及“以文为诗”的创新尝试。