译文
你闲居在家时不用出门，满眼就能望见云雾缭绕的山峰。
落日西坠，鸟儿在晚霞中飞去；人们离开之后，秋天的原野显得格外闲静。
以前只知道去遥远的树林边，没想到登上这间茅檐的小台，同样可以欣赏到美景。
好客的主人啊，我会经常趁着月光前来拜访；不要总是把院门闩上。
注释
遥知：指在远处知晓情况。
乘月：趁着月光。
此诗为裴迪家观景台而作。唐玄宗天宝三载（744），王维营建辋川别业。建成之后，王维经常与好友裴迪浮舟往来，弹琴赋诗，啸咏终日。隐居期间，王维写下了《登裴秀才迪小台》一诗。
参考资料：
张晨·王维诗全鉴·北京：中国纺织出版社，2020
《登裴秀才迪小台》是一首五言律诗，此诗重点写裴迪家观景台的夕阳暮色之景。诗的首联写登台望处，云山缥缈；颔联描写落日、秋原、飞鸟等远望之景；颈联写出一种有哲思的远望体验；尾联写出客人的意犹未尽之态。全诗构思精妙，富有神味，不经意间透露出与朋友感情的亲密无间。
此诗写观景台，但首联却不具体地去敷陈观景台用了什么砖什么瓦，而是写登台望处，云山缥缈。若是去雕画台阁，或许能迎合庸俗富人的心思；而对诗人而言，登台远望能得闲雅之趣，方见得台阁起得妙。
颔联描写远望之景。先写开阔的落日、秋原景色，而后聚焦到自由飞翔的鸟儿、安闲自得的诗人身上，写出一种意趣之妙。句法而言，此联本是“日边鸟下”“原外人闲”，但诗人巧妙地改变了语词的组合方式，使得诗句读来新鲜有趣。
颈联写出一种有趣味，有哲思的远望体验：登台远望之人，多沉醉于远处美景，而往往不在意脚下台檐。此句“远林”一词，承接前面所写远望之景，而“此檐”之笔，将笔锋过渡到近在身边的台上之人。
尾联是平常亲切的朋友之间的交谈，王维登台远望，心旷神怡，对朋友说：“晚上给我留着门。”此诗重点写夕阳暮色之景，而结尾提到客人想“乘月”，颇见客人意犹未尽之态。“应门莫上关”一句，客人跟主人提要求，直接随意，丝毫不客气，这大概是王维与裴迪间对话的一种平常姿态，正是这种平常的朋友话语，在不经意间向后人透露出两人感情的亲密无间。
此诗句法、篇法都非常精妙，而诗歌的神味，更在字句之外。
参考资料：
张晨·王维诗全鉴·北京：中国纺织出版社，2020
王维（701年－761年，一说699年—761年），字摩诘(jié)，号摩诘居士。汉族，河东蒲州（今山西运城）人，祖籍山西祁县，唐朝诗人，有“诗佛”之称。苏轼评价其：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”开元九年（721年）中进士，任太乐丞。天宝年间，拜吏部郎中、给事中。唐肃宗乾元年间任尚书右丞，世称“王右丞”。王维是盛唐诗人的代表，今存诗400余首，重要诗作有《相思》《山居秋暝》等。王维精通佛学，受禅宗影响很大。佛教有一部《维摩诘经》，是王维名和字的由来。王维诗书画都很有名，多才多艺，音乐也很精通。与孟浩然合称“王孟”。
五月天山雪，无花只有寒。
笛中闻折柳，春色未曾看。
晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。
愿将腰下剑，直为斩楼兰。
天兵下北荒，胡马欲南饮。
横戈从百战，直为衔恩甚。
握雪海上餐，拂沙陇头寝。
何当破月氏，然后方高枕。
骏马似风飙，鸣鞭出渭桥。
弯弓辞汉月，插羽破天骄。
阵解星芒尽，营空海雾消。
功成画麟阁，独有霍嫖姚。
白马黄金塞，云砂绕梦思。
那堪愁苦节，远忆边城儿。
萤飞秋窗满，月度霜闺迟。
摧残梧桐叶，萧飒沙棠枝。
无时独不见，流泪空自知。
塞虏乘秋下，天兵出汉家。
将军分虎竹，战士卧龙沙。
边月随弓影，胡霜拂剑花。
玉关殊未入，少妇莫长嗟。
烽火动沙漠，连照甘泉云。
汉皇按剑起，还召李将军。
兵气天上合，鼓声陇底闻。
横行负勇气，一战净妖氛。
