译文
天色尚明，暮云低垂，我骑马出游，初长的小草正好与浅踏的马蹄相互掩映。
这一边初生的新月清寂流华，几只孤鸟倦飞归巢；另一边残阳欲去还休，彩霞满天，绚丽鲜艳。
花开时节，应以美酒待客；门前泥泞，出门怕溅踏泥污。
修楔的日子，期望在洛河之滨酩酊大醉，醉赏天津桥畔被春潮吹绿的浮堤。

注释
和（hè）：依照别人作品的格律或内容写作。
周廉彦：即周锷，作者的朋友，鄞县（浙江宁波）人。
天光：天之亮光。此指晴明的天空。
长（cháng）：长度。
衬：衬托。
新月：初出的月芽。
飞鸟：归巢的飞鸟。
落霞：落山的彩云，即第一句中的下垂晚云。
花开：指花开的时节。
门冷：门弟贫寒冷落。
畏泥：春暖雪消，道路泥泞。
修禊（xì）：中国古代，阴历三月上旬巳日（魏以后始固定为三月三日），人们结伴嬉游水畔，以消除不祥。这种古代习俗称修禊。
洛滨：洛水岸边。
天津：即天津桥。此桥横跨洛阳洛河上，唐以来就是名胜之地。绿：指绿水。

　　这首诗是诗人给好友周廉彦的和诗，同时约周廉彦修楔踏青，初春时节，诗人携酒踏春，观赏到洛阳郊外傍晚时的优美景色，遂作此诗。

　　这首七律是和人之作，描摹芳郊暮色之美，抒写携酒踏春之乐。天津桥跨洛阳洛河上，风光优美，唐朝以来，便是著名胜地，“津桥东北斗亭西，到此令人诗思迷。”从白居易的诗句，可想见这一带景物迷人的程度。 “苏门六君子，文潜（张耒字）尤可喜，其七言律多秀句”（贺裳《载酒园诗话》）。张耒的诗，学白香山之畅，得苏东坡之豪，自成舒坦俊发的诗格。

　　此诗中写得比较成功的是前两联，首联作者以明快清新的笔调自然地勾画出修禊时洛河之畔的景色及出游的时间。颔联绘景生动别致，出人意表，清丽脱俗，饶有情趣。前句提到暮云低垂，但天色尚未变暗，诗人大约是下午四、五点钟骑马出游。后句化用了白居易《钱塘湖春行》中的名句“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”，表明小草初长，刚好可与浅踏的马蹄相互掩映，点明了诗人踏青的时间是初春时节。

　　颔联“新日已生飞鸟外，落霞更在夕阳西”是全诗的点晴之笔。贺裳评价说：“苏门六君子，文潜（张耒字）尤可喜，其七言律多秀句”（《载酒园诗话》），此联就是这样的绝妙佳句，诗以小衬大描写夕阳下游春所观赏的美丽景象：新月与夕阳同现，这一边初生的新月清寂流华，几只孤鸟倦飞归巢；另一边残阳欲去还休，彩霞满天，绚丽鲜艳，变幻莫测。宋代有人以为张耒此联是模仿唐人郎士元“河源飞鸟外，雪岭大荒西”（《送杨中丞和蕃》）的诗句，其实不然。郎士元这两句是遥想番地的僻远，指出杨中丞要出使的番地，连飞鸟也飞不到，大概是最荒凉的区域，这与此诗的意境并不相符。如果真要寻其出处，倒是可以与梅尧臣“夕阳鸟外落，新月树端生”（《中秋新霁壕水初满自城东隅泛舟回》）的诗句相提并论。梅诗亦为写景：夕阳在遥远的天地落下，诗人透过树木似乎看到一轮新月从树梢升起，这样的描写也颇有情趣。相形而下张耒的“新月已生飞鸟外，落霞更在夕阳西”更显得明丽圆转意韵十足。新月、飞鸟、落霞、夕阳，在诗人笔下构成了一幅流动变幻、气象万千、令人陶醉的画面。此联被誉为“自然奇逸，非他人所及”（《童蒙诗训·张文潜诗》）。

　　正当读者陶醉于这神奇美妙的自然景色时，诗中自然生动的气韵到颈联戛然而止，诗人转而写下词意浅露的诗句“花开有客时携酒，门冷无车出畏泥。”花开时节，应以美酒待客；门前泥泞，出门怕溅踏泥污。这两句文意浅显，诗韵全无，流于草率直露，甚至连对仗亦不工整，“时”与“出”是不能成对的。尾联“修禊洛滨期一醉，天津春浪绿浮堤”更是虚晃一枪，便匆匆收兵。

　　诗人的风格或沉郁顿挫，或雄健高峻，或奇硬拗涩，或清丽自然，千变万化，各成一家，不可强求。“晚爱肥仙诗自然，何曾绣绘更雕镌”（杨万里《诚斋集・读张文潜诗》，因张耒体胖，故称肥仙）。诗文不事雕琢自然成篇，清新流畅，也是一种创作风格，但“自然”并非是随便，草率的代名词。一个诗人如不用心从诗的整体角度出发，不在语言锤炼上苦下功夫，即便诗中有一、二秀句，也难免有瑕瑜并见强差人意之感，也会影响诗篇的整体艺术效果。《和周廉彦》就体现了这一点。

　　《和周廉彦》是一首七言律诗。此诗写傍晚郊外景色的优美和携酒游春的欢娱，诗中采用衬托的艺术手法写景状物，明快地传达出生活美感。诗的前四句描写暮景，用对比手法，或以静衬动，或以小显大；后四句写游乐。五六两句对比写出两种景况，末二句具体描写春游场景。这首诗前四句用词自然奇逸，清新流畅；后四句则草率直露，甚至连对仗亦不工整，瑕瑜并见，影响了诗篇的整体艺术效果。