译文
举起酒杯，呼问明月，故都汴京如今在何处？月色朦胧，唯见淮山影影幢幢。我按剑频频相看，胸中激荡着建立功勋的豪情，然而空怀一腔抱负，徒有忠心耿耿。皇室宫殿充斥着腥膻之气，京城的衣冠文物也已荡然无存。中原失地，依靠谁去收复重整？国家大事犹如弈棋，棋成劣势，应付的策略招数更要小心谨慎。
虽然前方传来通报战事的文书，玉关的烽火不息，暂时说时局平静。满地战火烟尘尚未平息，沦陷的中原谁能平定？一想到此，我真想立刻驾雾腾云，上天驱除笼罩山河的阴影。我心中不平高呼长啸，夜色沉沉，寒风阵阵，霜重露冷。

注释
酹（lèi）江月：词牌名，即“念奴娇”。以苏轼《念奴娇·中秋》为正体，双调一百字，上下片各十句、四仄韵。
淮城：淮水边的城市，疑指寿州（今安徽寿县），汉代淮南王刘长、刘安父子曾在此建都，宋代属淮南西路。一说江苏淮安。
举杯呼月：语出唐李白《月下独酌四首·其一》：“举杯邀明月，对影成三人。”呼，问。
神京：指北宋故都汴京。
淮山：指八公山，位于寿山附近。相传淮南王刘安与八公同登此山，埋金于地，白日升天成仙。
隐隐：朦胧凄迷的样子。
抚剑：按剑。
孤忠：忠心耿耿却得不到支持。挺挺：正直的样子。
宫阙腥膻（shān）：指汴京陷落敌手，一片污秽。宫阙，古时帝王所居宫门有双阙，故称宫殿为宫阙，此指汴京皇宫。腥膻，秽恶的气味，亦特指羊身上的恶味。金人为游牧民族，食羊，故云。
衣冠沦没：指故国衣冠文物荡然无存。衣冠，古代士以上的人戴冠，衣冠连称，谓士以上的服装。后引申指世族、士绅，也用来象征文明传统。
天地：代表国家。
凭：依靠。
一枰（píng）棋坏：喻指战争失利，中原沦陷。枰，原指棋盘，此以棋局喻时局。
著（zhāo）数：一作“着数”，下棋落子的路数。
宜紧：慎重考虑。
幕府文书：指前方军事长官所发出的公文。幕府，将帅在外的营帐。
玉关烽火：代指前线的战报。玉关，即玉门关，古关名，在今甘肃敦煌西北，汉唐时曾为边关，故多代指边关前线。烽火，古代边塞设烽火台来传递信号，白天放烟（称烽），夜间放火（称燧），合称烽燧。如边境无事，每日初夜亦放烟传信，称作“平安火”，此指后者。
戢（jí）：收藏，引申为止息。这句是说战争还没结束。
毕竟：到底。
“拂拭”句：借到月中拂拭山河影指整顿中原山河。山河影，月中阴影。宋何薳《春渚纪闻》七《辨月中影》：“王荆公言：‘月中仿佛有物，乃山河影也。’”

　　《酹江月》即《念奴娇》，音节高亢满怀激情，适宜抒写豪迈悲壮和惆怅的感情。

　　围绕重整河山的政治抱负，开篇三个问句，落笔不凡。作者举杯高声问高悬的明月，“神京何在？”问月的举动本身已充分表现了作者无人倾诉的压抑的心情，神京指北宋故都汴京，自徽、钦被俘死在异域之后，多年来和战纷纭，至今仍是故土久违。在高问“神京何在”这种高亢激昂的句子之后接上“淮山隐隐”，凄凉迷惘之情，深寓于凄迷之景。“抚剑频看勋业事，惟有隐忠挺挺”。用“频看”与“惟有”突出问题的严重性及作者的急迫心情。词的第一小段就表现出了语气急促和词意的起伏跌宕，自汴京失守后中原故土衣冠文物荡然无存，面对占领者肆意抢夺与残暴行经，作者悲愤填膺，发出大义凛然的一声高问：“天地凭谁整？”此句一出，词的意境升高，作者的这个“谁”，是包括自己在内的千千万万爱国志士。作者清醒地认识到时局败坏，危机四伏，大有一发而不可收拾之势。所以，他大声疾呼：“一枰棋坏，救时著数宜紧。”将岌岌可危的时局比作形势不妙的棋局。人们知道，棋局不好，必须出“手筋”，出“胜负手”，丝毫不容懈怠。这一比喻极为鲜明逼真生动，是对当朝者苟且偷安，醉生梦死的当头斥责。

　　词的上片用“问神京何在？”“天地凭谁整？”将政治形势与面临的任务摆出，并以救棋局为例生动地说明应采取补救措施。下片则针对现状中存在的问题，发出第三问：“毕竟中原谁定？”同时，表明自己的态度与痛苦、愁闷之情。“幕府文书”，指前方军事长官所发出的公文：“玉关烽火”，代指前线军中的消息。现在虽都“暂送平安信”，前方暂告平安无事，但战乱未停，占事未休，蒙古人正在窥伺江南，这种平静安宁只是一种假象，是火山爆发前的安宁。然而，当朝权贵不理睬收复失地的主张，不招用抗战人才，却在压抑民气，因此，作者在“满地干戈犹未戢”之后发出“毕竟中原谁定”之问，其声颇带悲凉气氛，表现了一个爱国者为国家生死存亡的忧愁，同时，也暗含自己不可推卸的责任感。表面上，“毕竟中原谁定”一句与上片的“天地凭谁整”文义略同，但这不是简单的重复，而是在“天地凭谁整”基础上的词意递进，同时加深思想感情。“便欲凌空，飘然直上，拂拭山河影”。这里作者借拂拭月亮表现澄清中原和重整河山的强烈愿望。“倚风长啸，夜深霜露凄冷”为最后两句，改换角度，表现作者愤激满胸的情怀。尽管作者幻想“飘然直上”，去扫除黑暗，但无法摆脱污浊可憎的现实的约束。由于理想与现实的矛盾不可调和，不禁使人抑郁难耐，迸发的感情受到压抑，于是“倚风长啸”，倾吐悲愤怨气。“夜深霜露凄紧”则透露出严酷的时代氛围。结尾仍是扣人心弦发人深省的。

　　这首词以词格来写政事，以设问句提出问题，以比喻句阐明问题，文字朴素，不崇雕琢，但却简洁明快，气韵豪迈飘逸。词的写作，作者不采用大起大落的笔势，而是以回旋往复的曲调来表现抑扬相错的情感，节奏舒缓却意味隽永。

　　这首词的具体创作时间不详。考《全宋词》将张绍文词编在朱埴之后，朱埴乃宝祐四年（1256）第一甲第十六人，则此时距宋室南渡已有百年。端平元年（1234）蒙古灭金后，矛头转向南宋。淮水是当时对峙的前线，作者在淮水边的城市目睹南宋朝廷文恬武嬉，在积弱中坐销岁月，遥想久未收复的中原，不禁感慨系之，写下了这首词。

　　《酹江月·淮城感兴》是南宋词人张绍文创作的一首词。作者来到淮河岸边的一座小城，登高北望，痛感故都沦没，中原未复，不禁悲愤满怀。他认为虽然边关暂时平静无事，但战争并未结束，失地尚待收复，对南宋朝廷苟且偷安感到不满，又对自己壮志难展感到不平。全词以设问句提出问题，以生动的比喻阐明问题，以回旋往复的曲调表达感情，词意扬抑交替，加强了艺术感染力。